1973年9月11日的政变后，奥古斯托·皮诺切特(Augusto Pinochet)的独裁统治开始了，这位将军领导了对拉莫内达宫(Palacio de La Moneda)的袭击，推翻了社会主义总统萨尔瓦多·阿连德(Salvador Allende)。智利公共广播公司Televisión national（现今的TVN）进入了一个新的时代，由几位军官领导，他们对这个行业几乎一无所知。甚至皮诺切特当时的女婿Hernán García Barzelatto也被安排在频道的高层。
这台新电视台当时还包括其他三个大学频道，如Canal 13，经历了一次转型。然而，最大的干预发生在国有电视台TVN，新闻部门的审查制度和对新当局的忠诚根深蒂固。根据记者Rafael Valle和Marcelo Contreras最近出版的《大量电视:独裁统治下的电视编年史》一书，第一夫人Lucía皮诺切特(Hiriart de Pinochet)指派了一名记者在《60分钟》节目中报道她的日常活动，这个新闻节目被称为《露西秀》。
记者Bernardo de la Maza是Valle和Contreras采访的96人之一，他在政变发生时在TVN工作，1976年前往13号运河。他说：“皮诺切特的Lucía Hiriart在一切事物中都有。”他回忆说，有一次在麦克风测试中，他说：“这里是60分钟，智利电视台最不真实的新闻节目。”这句嘲讽但又非常严肃的话差点让他丢了工作。当时，该频道的一名新闻播音员是皮诺切特秘密警察DINA负责人Manuel Contreras的亲戚。
此外，体育记者兼TVN主持人佩德罗·卡库罗(Pedro Carcuro)在书中写道：“有一天，我们这些在频道工作的人被邀请参加皮诺切特在总统街Errázuriz举行的生日派对，陆军总司令的住所就在那儿。我们必须去。”
女法官和将军
瓦莱和孔特雷拉斯在2018年至2023年间进行了采访，并于上周四在圣地亚哥出版了这本书。该出版物由女演员马鲁查·平托(Malucha Pinto)主持，她在20世纪80年代是智利收视率最高的节目Sábados Gigantes的喜剧节目Los Eguiguren的明星之一，该节目由马里奥·克雷图兹伯格(Mario Kretuzberger)主持，也被称为唐·弗朗西斯科(Don Francisco)，他是新书的采访者之一。从政变前到今天一直在TVN工作的记者圣地亚哥·巴甫洛维奇(Santiago Pavlovic)和《31分钟》(31 Minutos)的创作者之一Álvaro Díaz也为这本书撰写了序言。
Díaz在演讲中表示，独裁统治的电视“介于天真和恶意之间”。这种中间地带被称为平庸。
著名的TVN前导演塞尔吉奥·里森伯格(Sergio Riesenberg)在书中精彩地描述了一个场景，生动地说明了这种“中间”地带。里森伯格是1982年开播的“拉丁裔”(Sabor Latino)节目的导演，该节目由安东尼奥·沃达诺维奇(Antonio Vodanovic)主持，吸引了数十名电视观众，其中包括西班牙人马里佩帕·涅托(Maripepa Nieto)。几位受访者，包括智利歌手Luis Jara和制片人Tita Colodro，以及Riesenberg，都回忆起国家信息中心(CNI)的前首席执行官Álvaro Corbalán，目前因侵犯人权而被监禁在Punta Peuco监狱，据说他曾是涅托的伙伴，坐在观众席上。
Sergio Riesenberg在书中说：“为了征服Maripepa, Corbalán向她提供了Festival de Viña（拉丁美洲最大的音乐节），我甚至不知道他是谁。他走近我：‘你知道我是谁吗？’我回答说：‘我不知道。’我回答说：‘我是运营主管，或者别的什么……她在Viña没什么事。’他开始威胁我，我服从了。我过得很糟糕。与Corbalán的比赛非常艰难。”
不同的编程
孔特雷拉斯和瓦莱告诉EL PAÍS，皮诺切特的政变对智利电视产生了直接影响。与人民团结（左翼政治联盟）时期不同，国家停止了对这些频道的资助。他们在书中写道：“独裁政权实施的新自由主义决定了电视行业必须通过广告创造自己的收入，脱离国家的贡献……广告成为电视网络的一个组成部分。”
《Mucha Tele》的作者们是伴随《Festival de la Una》、幽默的《jappenconja》和Sábados Gigantes等节目长大的一代人，尤其是儿童类型的节目。但是，孔特雷拉斯强调，在写这本书的时候，“我们的动机不是把一段电视时期浪漫化。”有一个非常基本的事实，那就是这个电视的节目非常多样化，这与今天智利的同质化电视形成了鲜明对比。智利的电视只局限于信息领域、早间节目和可以制作肥皂剧的频道。矛盾的是，在皮诺切特的统治下，除了信息领域之外，有更多的编程自由。
他们指出，在这种融合中，有“针对儿童的”节目；对于年轻人来说，就像我们在80年代一样；家庭主妇的节目，后来演变成早间节目，以及疲惫地回家看《劳工拉丁人》的男人。考虑到我们是在独裁统治下，这里的多样性令人惊讶。
“有很多试验和错误，”他们解释说。他们甚至回忆说，文化节目在几个频道蓬勃发展，比如13号运河的Creaciones、Teleduc和Tierra en que vivimos。他们补充说，这一时期也有“一些重大壮举”。如果有不支持政权的歌手，他们会设法让他们上台。或者在戏剧领域，在TVN上，主要的反派是路易斯Alarcón，一个公认的左翼演员。这表明这个行业存在许多裂缝和更多灰色地带。
记者们说，通过这种方式，他们在调查中揭穿了神话和偏见。其中之一是，独裁政权“有一个如何通过大屏幕控制群众的总体计划”。这种情况很少发生，除了在新闻领域，尤其是在TVN，那里有一种令人讨厌的控制。但在其他地区，军方却无能为力。他们别无选择，只能信任那些在频道工作的人。
Valle补充道：“我们没有这样的策略，‘这样人们就不会想，让我们用Ja来创造日本吧。但事实并非如此。日本人得到了一个相当不公平的阵容。他们是在之前的Dingolondango项目中认识的。然后，他们坐在一个饮水机旁边，发明了一个同样取笑电视的节目，并把它提供给了TVN。在他们取得成功之后，TVN把他们赶了出去。”
他们是在收到圣地亚哥一家优雅的法国餐厅的邀请后被解雇的，这家餐厅送给演员的礼物是一个带有TVN标志的玻璃烟灰缸。在吃甜点的时候，Gloria Benavides在书中说García Barzelatto对他们说：“我想感谢你们为智利的幽默所做的一切，这是一个标志性的项目，但仅此而已。”这就像《最后的晚餐》，但它是《最后的午餐》。我们简直不敢相信。”和贝纳维德斯一样是舞者、歌手和喜剧演员的梅特文森·黑山补充说：“这就像日本的小品。”
对于Valle提到的“不公平的阵容”，费尔南多Alarcón，他也在现场，在书中评论道：“每当我被问到：‘你是马戏团吗？’我说：‘我学的是新闻学，他们告诉我，当你想问一个问题时，你必须了解情况，了解背景。日本不是皮诺切特的马戏团。’在那些日子里，还有La Madrastra（1981年在Canal 13频道播出的一部成功的电视连续剧）、Sábados Gigantes、Teletón、Festival de Viña、Los bochincheros、Cachureos。为什么日本必须是唯一一个（被挑出来）？什么都有！那些总是声称自己是左派的演员也在电视节目里！”
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希望本篇文章《皮诺切特时期智利电视的现状：缺乏对大众控制的系统性策略》能对你有所帮助！
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